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剧情简介
凯特琳·布雷亚的处!-女作。讲述 了一?-个1%4岁的少女如何大胆探 (索她的性欲，整部=$:影片充# 满/男女性器官的^特写镜头，在保守的* 70年代被法国着名的《费加$ .罗报》批,为 “对身体亲密关系的公开.展示和玷 \ /污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。^因此在法国被++_冷冻了24年，直到20)`00年]才得以公开=! 上 映 @`。这部以第一人称叙事的电影相当独,特，以直接、不矫揉造 作的= 态_度:.;#[表现性的场景，直面性的问题，充满了自由、前卫与实验电影的格 #?调。关于导演：1949年生于法国的凯\ 特琳! #·布蕾亚，, .@身兼 作家、导演、演员、编!剧等_ 多重身分。她形容自己^%是个“清教徒”，但这很难和她的\) 作品联想(. 在) @一起。她19岁时写的第一本小说《容易相处 的人=》，在19 6@8年出版 ]/$的时候 $，被列为18岁以下禁止购买的限制级 @小说；她23岁参与演出的第一部电 影， _是意-大利名导演贝托鲁奇的经典) !情色电影《巴黎最后探戈》；她25$ /岁时将自_己的第四本小说《气窗 ^》，拍成她的第一部电影《\/=@爱欲解放》，由于内容描述一个14岁的少女如何大胆_探索 她的性欲，*@且里头充满男女性器官的特写,镜头，在保守的70年代被法国知名的《费加罗+_*^报._》批为“对身体、亲密关系的公;:开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，*^ :因此在法$国被冷冻了24[年，直到=今年`才得:%:@以公开上映。她.+一再以作品挑战法国（-甚至_\全世界）的道德尺度，有人批]!^评她是“假艺术之名行** *之实”，有人赞赏她作品里的女主角((“闯进陌生的性爱 ^ 领域，如同导演本人违抗?传统-的电影（ 性别?）界线;*/”!。可以肯定(%的是：凯特琳·布蕾*] 亚代表某种法国电影--`的先驱，而且 她=* $的影响效力正\`,在持续发酵_ \中……凯 =(特=+琳^ ·布蕾亚#声称,.受了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》影响，才决定, 拍电影。她的处女作《爱欲_?\解放》 ++?拍摄/?经费拮据，但这部以第一人%/(称叙事的电影相当独特，以 直接、不矫揉造作的态度表现性^#的@!场景、@ 面对性的问题。它自由、;前 ;;`卫与实验电影 的格调=`\.，与当年的美国地下电$(影极度相近(。十年后+\，她的电影《少女36`》又再#度受到大众瞩目，它不仅被《纽)\-约时报》-誉为“法国的%《_洛 \丽塔 (》”，/)?洛杉矶时报更形?\容它是“少数对性有如此吸引人地诚实探讨的电影，笔触如此新鲜又尖锐。$”@` 然而她的=/作品并非企图藉] @对性@(_器官;/\!和性行为直接地描/ =:^绘)来\ ?挑起观者的性欲，而是对人们的性态度作心理分析上和形而 ( 上=的申论。 因(?此她也正大光明地被视为和萨$^德、西蒙娜)·波芙娃、波琳·; `雷雅吉（《O娘的故事* 》）;[、乔治·巴塔耶、福( /柯等法国文化界“败德”传统/并列同侪，并与日本导演大岛渚的` 《感=!^%官世界》和贝( 托鲁奇的《巴黎最后!,+[探戈》遥相!!;呼应。不:,` 仅如此，她的才华并非只有在非./主流的情色前卫电影领域受到瞩目。她曾和+意大利国`宝级导演费里尼].共同编写他的电影《船续前行 》的剧(-本；而她的小说《警察-.》也曾被戛 纳#/=金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍/ 摄过= )]《在撒旦的阳^光下》）拍+`$ 为同名电影，并由法国数一数二的大明星如热拉尔_+$_·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑_!-德琳·波娜尔)_+等人主演。可见她在艺术界、文化界、文学界、以及电 +#影界蕴藏的深厚影响力。那么，凯特)]琳[?·布蕾 +亚又如何替她.;电影无可避免的争议性[ 辩解？“我们活在一个强迫接?:受%道德的病:!态社会，我企图操纵,!影像去 .刺`激观众，让他们思考自己为什么会有这些（坐立难安=) 的）!;社会的 `@制式反应 :;，然后明白这些恐惧和反感没什么大不了。我这样%说是因为我是第一个被= 这些主题(和影像扰乱的人$) 。我是个清教徒形的人，但你必须长大，并克(,服这些*`不合逻辑=. 的反应。+:( ”“我们必须改变(- \美学的符码，我? 们 \,可以,= 让 \排泄物\+和分泌物变的可人 .`而美好。道德的反感来自_ %美学 - `的秩序，我们必须挑战@_（性）器官让我 !+=们害怕的事实。而女 性的 阴]#^部正@[:如同宇宙中的黑洞[]。”她的最新+-?+电影《罗曼史》推出后，已经受到影评人和观众的肯定，使布蕾亚相信观 _众已能`接^]@受她的处女作：“（我的）电影还是一样，只是观众进步了 。现在我们要看看观众会认为它 ),是**#*片，还是超越影)像、进入影像所( ^ 激起的_情感和反省),。”